Le Louxor-Palais du cinéma se découvre jour après jour.
Mise à jour, le 16 avril. Pose des affiches, le Louxor est inauguré le 17 avril.
Suppression des palissades, le Louxor revient à la ville.
Les portes et l’entrée du Louxor, installation des mats, de la partie inférieure du auvent, la marquise, les vitraux « pharaon », dernière finition du hall d’entrée.

>Ouverture du Louxor le 18 avril 2013 à 14h.

Le Louxor-Palais du cinéma se découvre jour après jour, la ville reprend ses quartiers.
Retrait des palissades, terrassement, découverte des décorations de la façade, ouverture sur les boulevards de la Chapelle et Magenta.

>Ouverture du Louxor en avril 2013

Photos © Virginie Laurent

La caméra est en place. Un bref panoramique balaye le carrefour Barbès avant de fendre la foule où s’entremêlent les couleurs de la ville. Affiches déchirées, boubous chatoyants, costumes gris et sacs à rayures multicolores. Il est 17h. Le téléphone sonne, alors que nous sommes dans l’axe du Louxor nouvellement décoré d’une exposition de portraits… une jeune femme apparaît à l’écran, en voix off, “ah je vous vois !”. Virginie Laurent est photographe. Elle a réalisé de janvier à mai, pour la Ville de Paris, une série de diptyques. 10 portraits d’ouvriers du Louxor accompagnés de photos du chantier. Cette série est exposée depuis peu sur les palissades d’un Louxor qui se dévoile jour après jour (ici). Virginie nous raconte ici son travail au cœur du chantier, ses rencontres avec Le Président, Danny Brillant ou encore Snoop Dog et évoque plus largement sa démarche de photographe, en prise avec les clichés, travaillée par le régime de la visibilité. Rencontre.

Comment avez-vous rencontré le Louxor ?

Virginie Laurent : J’ai exposé au CENTQUATRE avec Jeune Création (ici), une association, dont je fais aujourd’hui partie, qui promeut les jeunes créateurs contemporains. Nathalie Viot, conseillère pour l’art contemporain de la Ville de Paris était membre du jury, elle a repéré mon travail puis m’a contacté pour me proposer un rendez-vous avec la Mission cinéma. Le cahier des charges était assez ouvert, on veut 10 portraits des ouvriers du Louxor. Ma première idée était de rendre aux ouvriers ce qu’ils avaient amené au chantier. Le Louxor est une salle de cinéma où beaucoup d’histoires vont se projeter, ces ouvriers ont contribué à ce processus et cette histoire de cinéma, je souhaitais, qu’ils se réapproprient à la fois le cinéma et le lieu, tout en mettant en valeur cette dimension humaine afin de rappeler qu’un chantier c’est d’abord un investissement humain.

C’est avant tout une histoire de rencontres…

Dans mon travail, la notion de rencontre est centrale, j’aime aller vers des gens et des lieux que je ne connais pas et qui ne sont pas de mon milieu. Le plus souvent ce sont des communautés fermées, des religieuses, des migrants… des personnes sujettes à des a priori que je mets d’emblée de côté. Tout comme pour le chantier du Louxor. Je connais bien le milieu des travailleurs, mon père est ouvrier, je voulais apporter une autre vision que celle généralement véhiculée sur le monde ouvrier. J’ai commencé à travailler l’hiver dernier alors qu’il faisait excessivement froid à Paris, il faisait -15 c°. Les ouvriers m’ont vu arriver frigorifiée, jeune femme, au milieu d’hommes. Les rares présents m’ont immédiatement pris sous leur aile, ils ont tous été adorables et prévenants avec moi. Ce grand froid a tout de suite permis de poser les bases d’une collaboration chaleureuse !

Comment se sont déroulées les prises de vue avec les ouvriers ?

Je leur ai tout d’abord expliqué la démarche en leur indiquant que j’allais réaliser des portraits des acteurs du chantier. J’ai observé longuement leurs attitudes et leurs gestes au travail. Ensuite, tout est une question de rencontre. Il y a des gens avec lesquels vous savez que rien ne sera possible alors que l’on sent qu’il y a un bon potentiel, et d’autres qui se prêteront volontiers au jeu sans que toutefois cela donne quelque chose d’intéressant. La réussite d’un portrait, c’est toujours la conjonction de plusieurs éléments. J’ai commencé par leur demander quel était leur genre de film préféré, puis d’imaginer qu’ils en sont les personnages. Je leur ai proposé de poser, mais il ne s’agissait pas pour eux d’enfiler un costume.

Les ouvriers ont fait des propositions ?

Oui, par exemple, la photographie du gardien, qui n’est pas dans la sélection, lui, aimait les films sur la finance ! C’était très drôle et décalé son intérêt pour Wall street. Il a posé dans sa cabine comme s’il était un grand chef d’entreprise assis à son bureau ! Au fil des échanges, les ouvriers se sont pris au jeu des attitudes, du lieu et de son lien avec le cinéma. L’ensemble est le fruit d’une longue observation et d’échanges. On s’est vraiment amusé à réaliser ces portraits !

Et l’articulation de ces corps avec le décor… ?

Outre les portraits, les photos du chantier, il y a des photographies des ouvriers en action. Il y a un déplacement du contexte, à observer cette scène c’est presque une scène de danse avec ses mouvements et ses gestuelles, on est dans un rapport très graphique à l’espace. J’ai observé ces ouvriers lissant le sol durant deux heures, j’ai ensuite cherché l’équilibre des masses et des formes pour articuler la composition. C’est une réappropriation de la mise en scène que de suivre et capter ces mouvements. Vous allez trouver ça très étonnant, mais j’ai imaginé pour cette photo une scène de Dirty Dancing ou encore un film avec Gene Kelly !

Quel a été le déclic, le lien entre ces images ?

Tout est d’abord parti des lumières. C’est important. J’ai commencé par faire quelques images d’intérieur et c’est après avoir trouvé que la lumière était un élément consubstantiel du décor que j’ai entrepris de faire les portraits, j’avais trouvé le cadre du hors champ pour réaliser ces compositions.

Ce décor, ces mouvements composés avec les portraits, l’ensemble s’est construit au fil de votre travail…

Oui, cette articulation s’est imposée d’elle même au fil de la réalisation des images, bien que la question de la mise en scène dans le documentaire est très présente dans mon travail. J’aime l’idée de la composition alliant l’aspect graphique du chantier et sa dimension humaine. J’y suis très sensible. Le chantier est devenu décor et les ouvriers des personnages. Ces photos d’intérieur manient la profondeur de champ, les angles droits, la possibilité d’une composition en strates mais aussi les différentes formes, matériaux et éclairages. De plus, le rapport des masses entre l’intérieur et l’extérieur me plaisait. La proximité du chantier avec la rue me fascinait, on était dans un microcosme autour duquel s’agitait le bazar de la ville.

Vous avez été sensible au fait de travailler sur le chantier d’une salle de cinéma ? Vous en avez parlé avec les ouvriers ?

Oui, c’est un chantier qui leur plaît beaucoup. il s’y dégage une atmosphère particulière. C’est une salle de cinéma unique. Je crois beaucoup à la circulation des énergies dans les espaces. Ça n’a rien de mystique, entendons-nous, mais je pense qu’il y a des lieux dans lesquels on se sent bien et d’autres moins. Cela dépasse son côté historique ou patrimonial, c’est un lieu dans lequel on circule bien, bien que ce soit un labyrinthe, mais c’est un labyrinthe ouvert, on ne se sentait pas oppressé dans cet endroit. J’ai travaillé sur plusieurs chantiers, c’est la première fois que je ressens une atmosphère de travail aussi positive. D’ailleurs, je suis lassée de l’image de l’ouvrier souffrant au travail, de l’incarnation permanente du labeur par la souffrance, parce que ce n’est pas l’image que j’en ai moi. Je ne souhaitais pas que l’on réduise les travailleurs à cela. Je pense aux images pesantes sur le travail d’August Sander, un photographe que j’affectionne particulièrement, ou encore Lewis Hine ou la FSa sur le même sujet. Cette représentation qui est faite de l’ouvrier est réduite à la souffrance, certes, cela existe, mais ce n’est pas que cela. Il ne faut pas oublier que derrière le travail, il y a des travailleurs, et la simple idée de leur proposer une image d’eux qui ne soit pas une image de souffrance mais une approche positive de leur travail me semblait intéressante, d’autant que cela prenait, une fois de plus, à contre pied le cliché.

Dany Brillant

Tout le monde l’appelait Dany Brillant ! je ne sais pas pourquoi… lors de la prise de vue il bricolait des branchements électriques. Il y avait un gros spot de lumière derrière lui. La lumière en arrière plan et son sourire en coin lui donnait un côté intrigant, l’ensemble était très inspirant… du coup l’idée du portrait est venue assez vite une fois la composition assemblée.

On est dans le cinéma de genre, l’épouvante…

Oui clairement !

Paris-Montmartre, carte postale

Cet ouvrier je l’ai croisé à de nombreuses reprises sur le chantier. Nous cherchions une idée, on a mis du temps avant de la trouver. Il souhaitait poser avec Montmartre derrière lui.

Son idée du cinéma était celle de la carte postale…

Oui tout à fait, il voulait montrer à ses enfants qu’il travaillait non loin du Sacré Coeur, dans le quartier d’Amélie poulain, du coup j’aimais bien l’idée de la carte postale…décalée.

… Et c’est l’une des rares photos prise de la terrasse du Louxor où il n’y a pas l’emblématique Tati en arrière plan, c’est étonnant, Tati c’est Barbès.

Oui, c’est Barbès, mais pour lui le cinéma, c’est Montmartre ! Et Tati est beaucoup trop signifiant pour une “carte postale” ! C’est pourquoi son casque cache l’enseigne… je préférais que l’on soit dans un univers en décalage avec l’idée que l’on se fait du lieu de la prise de vue.

Jedi

Mon Jedi ! Lui, tout le monde l’appelle Président…parce qu’il s’appelle Kennedy ! Il collait ses bandes de plâtre, je n’avais pas d’idées précises, on a cherché, fait des essais, la représentation du cinéma n’était pas si évidente que cela dans nos échanges. il y avait un geste, mais pas de volonté délibérée de s’inscrire dans une attitude cinématographique…

… et pourtant, c’est une image très signifiante cinématographiquement parlant !

Oui ! le chemin et le résultat sont très drôles.

Snoop Dog

Snoop dog ! Ce qui est amusant c’est que c’est une personne très réservée, et je lui ai dit tu ressembles vraiment au rappeur Snoop dog… oui ma fille me le dit tout le temps me répond-t-il, du coup on est parti sur cette idée et l’on s’est amusé, avec les immeubles et les graffitis en arrière plan, à faire des pochettes d’album de rap!

Il y a également le personnage de comédie, du burlesque…

ou encore le romantique.

Votre travail de photographe s’attache à briser les clichés…

J’ai pour habitude de m’intéresser à des questions médiatisées dont les sujets sont stigmatisés, je vais à leur rencontre et j’essaye d’apporter un regard dénué d’a priori, afin de casser les stéréotypes. Je fais aussi en sorte d’impliquer le spectateur et de leur proposer une rencontre plus intime avec les sujets.

Lorsque j’ai travaillé sur la question des migrants clandestins, les photos s’intéressaient aux traces du passage des migrants. J’ai commencé par réaliser leurs portraits, puis j’ai vite fait le choix de ne garder que les traces de leur passage. Ce qui m’intéressait c’était justement ces absences et plus globalement l’absence de considération. Mais aussi de convoquer chez le spectateur une réflexion sur ces disparitions qui commence en premier lieu par l’absence de visages, de manière à ce que chacun s’interroge, par le vide, sur leur disparition, leur identité, leur vie.

Parallèlement à cela j’ai réalisé des entretiens avec les migrants, de manière à ce que l’absence de leurs corps soit habitée par la parole, je me suis également interrogée sur la représentation et le traitement réalisé par la presse sur le sujet.

J’ai souhaité garder une trace éditoriale de ce travail sur les migrants. J’essaye, tant que faire se peut, de penser l’édition lorsque je me lance dans un projet d’exposition. Par exemple, pour ce projet No Man’s land, la couverture de l’ouvrage était blanche, avec des lettres gauffrées. J’ai souhaité que la présentation du livre même révèle cette absence, par le graphisme et la mise en page. J’essaye d’aller au bout dans ma démarche. Là, il s’agissait de travailler sur le vide et le plein. Les vides de la lettre créent la lettre. J’ai d’ailleurs créé une typo spécialement pour ce projet. La mise en forme de la photo est pour moi fondamentale, ce qui est important, ce n’est pas seulement la photo, mais tout autant la manière dont on la donne à voir.

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Rendez-vous est donné, hors champ, pour poursuivre nos échanges sur la question du vu, du visible et de l’invisible, du texte de Jean-Toussaint Desanti, Voir ensemble ainsi que d’Antonioni et de Mallick. A suivre.

Rencontres de Jedi _ Les photographies de Virginie Laurent sur la palissade du Louxor © PARIS-LOUXOR

Site internet de Virginie Laurent (ici)
Projets évoqués : La caravane passe (ici), No Man ‘s Land (ici) ou encore Bénédictines (ici).

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Découvrez les premières images de la façade du Louxor enfin dévoilée…ou presque… Livraison en décembre 2012, ouverture au public, printemps 2013.

Posée en février 2011, la bâche décorative (ici) et une partie des échafaudages viennent d’être retirés, laissant apparaître une partie de la façade du nouveau Louxor. Vitraux, mosaïques, boiseries rouge sang de bœuf, la grande inscription LOUXOR disparue dans les années 50… La salle retrouve petit à petit son éclat d’origine. La fin des travaux est prévue pour le mois décembre. Nous ne manquerons pas de suivre l’évolution de la dernière phase du chantier et de vous en informer.

Le suivi du chantier (ici)

Un an après (ici), PARIS-LOUXOR.fr vous propose une nouvelle visite guidée du chantier du Louxor-Palais du cinéma en compagnie de l’architecte en charge de la réhabilitation, Philippe Pumain.

Diaporama, chronologie du Louxor (ici)

Pour consultation en liens directs et sur mobiles :

Episode 1 : LA GRANDE SALLE 2’45″ (ici)
Episode 2 : LA CABINE DE LA GRANDE SALLE 1’09″ (ici)
Episode 3 : LA SALLE D’EXPOSITION 1’28″ (ici)
Episode 4 : LA TERRASSE 1’25″ (ici)
Episode 5 : LA PETITE SALLE 1’34″ (ici)
Episode 6 : LA DOUBLE-CABINE EN SOUS-SOL 1’40″ (ici)
Episode 7 : LES FAUTEUILS DU LOUXOR 1’58″ (ici)
Episode 8 : DÉCORATIONS 2’07″ (ici)
Episode 9 : LA TERRASSE SOMMITALE 1’12″ (ici)

Pour des raisons de sécurité la visite du chantier organisée par la Ville de Paris est limitée à un nombre restreint de riverains. (notre liste d’attente atteint les 70 personnes… pour 5 places, c’est dire l’intérêt qu’elle suscite!). Aussi, PARIS-LOUXOR vous propose de partager en images cette dernière visite du chantier du Louxor.

1. Petit briefing avant la visite du Louxor. Port du casque obligatoire, nombre de places limité, chantier sécurisé.
2. Tissu mural
3. Briefing de l’architecte, le Louxor une salle de 1921 de style néo-égyptien en cours de réhabilitation par la Ville de Paris.
4. Pochoir. Décoration que l’on retrouvera au Louxor, celle d’origine (1921), de style néo-égyptien (art déco).
5. Hall d’entrée du Louxor. On peut apercevoir une frise années 30 (en haut et sur les côtés) de style néo-grec. Le Louxor a subi une première modification en 1930 avec l’arrivée du parlant, le style néo-égyptien est remplacé par le style néo-grec. Sur la colonne de droite, les horaires d’ouverture et indications de prix sont encore visibles.
6. Hall d’entrée du Louxor.
7. Hall d’entrée. Contrechamp, vue sur le carrefour Barbès.
8. Détail. Décor néo-égyptien (art déco) de 1921.
9. Vue de l’intérieur de la grande salle Youssef Chahine.
10. Grande salle Youssef Chahine (342 places). On aperçoit en haut à gauche le premier balcon.
11. Couloir du premier étage. Au fond, un ascenseur pour l’accès notamment des personnes à mobilité réduite.
13. 1er étage. Vue sur la grande salle Youssef Chahine de la cabine de projection. Équipée 35 et numérique.
14. Escalier, direction le 2ème étage.
15. Salle d’exposition, environ 35 m2.
16. Panoramique de la salle d’exposition.
17. La salle d’exposition.
18. Habitants attentifs et protégés.
19. Vue du troisième niveau. Lumière de la terrasse du café club.
20. Sur la terrasse du café-club du Louxor, on admire…
21. … les mosaïques du fronton (contrechamp).
22. Face au café-club (vue intérieure), l’avancée du deuxième balcon
23. Détail.
24. Détail.
25. Seconde terrasse, explications de l’architecte. Cette terrasse sera inaccessible. C’est à cet étage que seront installés la thermofrigopompe et les bureaux.
26. Thomas, un habitant du quartier rêveur… ouverture du Louxor au printemps 2013.
27. De la terrasse on aperçoit le boulevard Magenta.
28. Cécilia, une habitante du quartier
29. Un drôle d’objet. Micro servant à mesurer les décibels et les vibrations du chantier.
30. Direction le tombeau du Pharaon les deux nouvelles salles du Louxor.
31. La petite salle de 74 places. Nouvelle salle, nouvelle décoration d’inspiration néo-égyptienne.
32. Un couloir du sous-sol menant à l’ascenseur.
33. Vue sombre sur la seconde salle de 140 places, équipée spectacles.
34. Panoramique de la seconde salle. Nouvelle décoration avec un ciel étoilé au plafond.
35. Double cabine de projection pour la petite et moyenne salle du Louxor. A gauche la petite, à droite la moyenne.
36. Vue panoramique de la double cabine, équipée 35 et numérique.
37 et 38. Fin de la visite, habitants et acteurs locaux souriants
39 et 40. Exclusivité PARIS-LOUXOR. Le fauteuil de la grande salle Youssef Chahine + détail. Reprise de disque ailé des fauteuils années 30 du Louxor.

Photo©PARIS-LOUXOR

1. Vue sur la ville, depuis le hall d’entrée du Louxor
2. Dans le foyer du Louxor, face à la grande salle
3. La grande salle « Youssef Chahine » en chantier. Mise en place du coffrage de la « boîte dans la boîte »
4. La grande salle (342 places). Le mur du grand écran (escamotable)
5. 1er étage, un ouvrier s’affaire. Mise en place de l’encadrement des fenêtres
6. Au dernier étage, l’emplacement de la Thermofrigopompe
7. Vestige de la décoration de 1931. Première rénovation avec l’arrivée du parlant, le style néo-grec remplace le style néo-égyptien d’origine (1921).
8. Dans la petite salle (74 places, nouvelle salle). On aperçoit les gradins. À l’étage, la cabine de double projection. (projection dans les deux salles : petite salle <-> salle moyenne)
9. Salle moyenne (140 places, nouvelle salle). Mur de gauche, emplacement de l’écran. Salle équipée « spectacle » (petite configuration). « La salle moyenne sera dotée de colonnades et d’un plafond couleur bleu ciel pour rappeler le style égyptien » indique l’architecte Philippe Pumain
10. Le carrefour Barbès, vu du toit du Louxor

Photo©PARIS-LOUXOR

Alors que le Louxor s’apprête à souffler ses 90 bougies, Michel Gomez, “Monsieur cinéma” de la Ville de Paris, fait le point sur le projet municipal de réhabilitation du Louxor-Palais du cinéma, un an après le début des travaux. Dernier chantier culturel de la mandature de Bertrand Delanoë, cette salle de cinéma mythique inaugurée le 6 octobre 1921  (on en parle ici et là) rouvrira ses portes au printemps 2013 soit 30 ans après sa fermeture au public*. Plus qu’une salle de cinéma, le Louxor constitue, au-delà de l’aspect patrimonial et cinématographique, un enjeu -sociétal- important pour le quartier populaire de Barbès. C’est pourquoi il suscite un vif intérêt de la part de la population et des acteurs locaux. Pour l’heure, la Mission cinéma vient de lancer un appel à candidatures afin de choisir celui ou celle qui exploitera la salle dans le cadre d’une délégation de service public (DSP). Michel Gomez évoque le travail de la Mission cinéma, les échanges avec les acteurs locaux, l’état d’avancement du projet, l’appel à candidatures et le cahier des charges, tout en rappelant la spécificité et la complexité d’un tel chantier. Il apporte également des précisions sur les hypothèses d’une réduction budgétaire évoquées dans la presse en juillet dernier.

Le Louxor, la Mission Cinéma et les acteurs locaux

Réhabiliter une salle de cinéma, qui plus est Art et essai, dans un quartier populaire -Aujourd’hui les salles Art et essai se concentrent essentiellement au cœur de Paris- est un choix politique fort qui va permettre de créer un nouveau lieu d’échange et de partage dans le nord de Paris. C’est important selon vous de rééquilibrer l’offre ?

Dans votre question il y a deux dimensions qu’il me semble nécessaire de préciser. La distinction qui était très forte et très pertinente il y a une vingtaine d’années entre les salles dites Art et essai et les salles “commerciales” l’est de moins en moins. Et ce, pour deux raisons. Premièrement, la nouvelle génération de salles, ce qu’on appelle communément les multiplexes, agglomère ces différents types de cinéma, deuxièmement la nature même des salles Art et essai a changé. Aujourd’hui, le cinéma Art et essai n’est pas un cinéma difficile d’accès, c’est aussi un cinéma très populaire. Concernant la géographie que vous évoquez on est en train d’assister depuis une quinzaine d’années à une modification entre le cœur historique de Paris et la périphérie. Durant cette période, nous avons constaté le développement de nouveaux quartiers cinématographiques. Je pense à Quai de Seine-Quai de Loire, au quartier de la grande bibliothèque, tous deux avec le même acteur, MK2. Demain, deux projets importants, accompagnés par la Mairie de Paris, vont sortir de terre : Porte des Lilas et la ZAC Claude Bernard. Ce qui prouve qu’il existe un mouvement important, à la fois de création de nouveaux quartiers accueillant une salle de cinéma, mais aussi dans le cadre du réaménagement d’un quartier, comme c’est le cas avec le Louxor, où la salle de cinéma y joue un rôle. La réhabilitation du Louxor s’inscrit donc dans une politique plus globale d’urbanisme cinématographique engagée par Bertrand Delanoë et Christophe Girard.

L’équipe de la réhabilitation du Louxor organise des visites avec les associations, les riverains etc, vous-même vous êtes intervenu dans deux réunions (Conseil de quartier Lariboisière, une réunion en mairie du 10e à l’invitation du maire Rémi Féraud) afin d’expliquer le projet de réhabilitation du Louxor et de répondre aux attentes des acteurs locaux, c’est nécessaire selon vous d’inscrire le projet du Louxor dans un processus d’échange avec la population ?

La Mission cinéma est maître d’ouvrage, ce que signifie qu’elle est en charge du suivi, du contrôle, de l’exécution des travaux, mais aussi, de la préparation de l’ouverture de cette salle de cinéma. Inscrire cet équipement cinématographique dans son quartier, préparer son ouverture, c’est naturellement informer, communiquer, rencontrer et débattre avec les associations, les conseils de quartiers, les habitants. Il arrive que l’on ne soit pas toujours d’accord, mais nous devons prendre en compte les décisions qui ont été prises et l’équilibre à venir de l’exploitation. Ce qui a été fait depuis un an, à la demande du maire de Paris, du secrétaire général de la Ville et du maire du 10e arrondissement, c’est effectivement d’ouvrir le lieu à des visites, diffuser une lettre d’information et d’échanger autour de ce projet.

Quel est votre jugement sur l’implication des habitants, sur leur souhait de soutenir et d’accompagner le projet de la Ville de Paris ?

Lorsque je suis arrivé à la Mission cinéma, je dois dire que cela a été pour moi une très bonne surprise de constater que ce projet de réhabilitation du Louxor, même s’il a suscité des polémiques et c’est en soit quelque chose de normal, mobilisait beaucoup d’habitants du quartier, directement ou au travers de leurs associations. Cet intérêt est appréciable, c’est toujours mieux que de voir un équipement culturel se construire dans l’indifférence générale. C’est une bonne chose, il faut continuer.

> Apéro PARIS-LOUXOR #2 (ici et là)

Vous avez installé une grande bâche sur le Louxor, tapissé la palissade entourant le bâtiment d’une reproduction des mosaïques accompagnée de photos de la salle à différentes époques, publié en juillet dernier le premier numéro de la lettre d’information du Louxor… Avez-vous d’autres projets pour faire connaître le Louxor aux habitants, aux Parisien(ne)s, aux cinéphiles avant son ouverture ?

Parmi les outils de communication, nous avons effectivement publié cette première lettre d’information (lien), nous en préparons une deuxième, avant la fin de l’année qui sera elle plus centrée sur les travaux. Nous allons continuer les visites et nous espérons accueillir plus de monde, ce qui sera plus facile dans la phase de second œuvre, afin de répondre à la demande (80 personnes sur la liste d’attente de PARIS-LOUXOR ndlr) tout en maintenant les conditions de sécurité. Nous allons faire évoluer la palissade que vous évoquez, d’ailleurs celle-ci a tellement de succès que des gens ont découpé dernièrement une photo du Louxor qui y était présentée… ce qui prouve l’intérêt des riverains… ! A moins que cela soit un signal pour nous inviter à changer les photos ! (rires) Par ailleurs, nous continuerons à rencontrer ceux qui le souhaitent, les conseils de quartier, les associations etc.

Pose de la décoration de la palissade (ici et là) et installation de la bâche (ici)

Le chantier

Le permis de construire du Louxor a été délivré le 8 janvier 2010, les travaux ont débuté en juillet de cette même année, un an après, pourrions-nous faire un point d’étape ? Où en sont les travaux ?

Je tiens d’abord à préciser que ce sont des travaux d’une très grande complexité, nous sommes sur un site contraint. Pour plusieurs raisons, techniques, réglementaires, mais aussi liées au projet, puisque nous souhaitions un cinéma constitué de trois salles. Il était nécessaire d’avoir des partis pris architecturaux complexes. Ce qui fait que les travaux de gros œuvres qui sont actuellement en voie d’achèvement ont été extrêmement lourds, longs, avec de nombreuses contraintes, notamment de place pour travailler. De l’extérieur on a l’impression que le Louxor est grand, mais une fois à l’intérieur on a une toute autre vision des choses, on se rend réellement compte de la difficulté du chantier. Nous allons sortir de cette phase à l’automne pour commencer le second œuvre, nous suivons le calendrier. A partir du mois d’octobre nous entrerons dans une phase plus agréable puisque les volumes vont renaître.

Nous avons  beaucoup d’images filmées et de photos. Le paradoxe dans ce type de chantier, c’est qu’une fois achevé on a toujours du mal à mesurer la nature du travail réalisé. La Direction du patrimoine et de l’architecture, notre maître d’ouvrage délégué, a un service photo qui réalise une série de photos aux mêmes angles pendant toute la durée des travaux de manière à suivre l’évolution du chantier. Le Forum des images, une institution financée par la Ville, est pour sa part chargé de filmer le chantier, ce qui nous permettra au final de disposer d’un matériel intéressant autour de la renaissance du Louxor.

Suivi du chantier (ici)

Le chantier a-t-il rencontré des difficultés particulières ?

Pour l’instant nous respectons le calendrier. Dans les travaux de rénovation lourde, il n’y a jamais de bonnes surprises. La seule “mauvaise” surprise est que nous avons découvert des caves qui n’avaient pas été repérées avant, ce qui a ajouté à la difficulté de l’ouvrage.

La délégation de service public (DSP) et le cahiers des charges

Le projet de DSP a déjà été soumis et a recueilli un avis favorable de la commission consultative des services publics locaux (CSPL), et le principe en a été approuvé à l’unanimité lors du Conseil de Paris du 12 juillet, quelles sont les prochaines étapes ?

Nous avions deux préalables, comme vous l’indiquez, des passages devant la CSPL et bien évidemment devant le Conseil de Paris. Nous allons lancer prochainement l’appel à candidatures pour la délégation de service public (Cf. l’avis d’appel public à candidatures. ici).

Cela se fait en deux étapes. Première étape, on demande aux candidats de se déclarer. On procède alors à une première sélection sur des critères de compétence et financier afin de retenir les personnes susceptibles de retirer un dossier. Il y a un délai de six semaines entre les deux phases. Les candidats ayant passé la première étape retireront un dossier dans lequel se trouvera un cahier des charges. On pense tout le temps, lorsque l’on discute avec les conseil de quartier, à la dimension programmation, qui est importante parce qu’elle est au coeur du projet, mais il y a aussi plein d’aspects techniques, financiers, de maintenance du bâtiment etc. A partir de là, les candidats répondront à ce cahier des charges et nous établirons un processus de sélection des candidats… qui prendra du temps, pour une raison simple.. nous aurons beaucoup de candidats, tous différents des uns des autres. L’idée étant de pouvoir choisir, selon les critères précédemment évoqués, à l’automne 2012. Je précise que ce processus sera étanche, puisque nous serons dans un environnement concurrentiel.

Qu’est-ce qu’une DÉLÉGATION DE SERVICE PUBLIC ? (ici)

Quel est le profil de l’exploitant idéal ? indépendant ? Circuit ?

Sans préjuger de ce que seront les choix et les candidats, aussi, je dirais que le candidat devra être en mesure de proposer une offre adaptée au quartier, le Louxor est un cinéma de proximité. On n’est pas dans le cadre d’un modèle importé ou d’une offre standardisée, c’est pourquoi, il me semble, que le -profil- de l’exploitant indépendant est plus adapté à la spécificité du Louxor.

Le classement Art et essai du Louxor suscite parfois quelques inquiétudes. Pourriez-vous nous rappeler le périmètre du classement Art et essai. Peut-on passer d’autres films que ceux classés Art et essai ?

La question du classement Art et essai fait beaucoup fantasmer tout simplement parce qu’on ne la connaît pas. Comme je l’évoquais précédemment il existe une vision de ce qu’est le cinéma Art et essai celle-ci date des années 60. Un cinéma qui peut être parfois hermétique, compliqué, qui s’apparente aujourd’hui à ce que l’on pourrait appeler le cinéma de recherche. Aujourd’hui, le cinéma Art et essai, c’est par exemple Pedro Almodovar ou Clint Eastwood (Des films d’auteurs programmés en Prime Time le dimanche soir à la télévision ndlr). Alors, qu’est ce qu’une salle Art et essai ? C’est une salle dont 70 % des films qu’elle programme doivent être classés Art et essai. Tous les ans, des commissions se réunissent pour désigner les films concernés par cette classification, aujourd’hui force est de constater que l’on a un spectre très large. Cela veut dire que ce cinéma n’est pas un cinéma inaccessible, ou qui ne serait pas populaire. La salle pourra accueillir des films non classés Art et essai, cette question est aujourd’hui de moins en moins discrimante.

Quels seront les éléments qui devront être pris en considération par l’exploitant s’il veut prétendre à la reprise du Louxor ?

On est dans une situation relativement intéressante car l’on sait que l’on va avoir beaucoup de candidats et même si ce mot a parfois du mal a cohabité avec le mot culture on fait confiance à la concurrence dans la mesure où notre cahier des charges va être extrêmement clair et exigeant et va demander aux exploitants de construire leur offre.

Nous ne dirons pas quel type de manifestations nous voulons précisément, mais nous dirons clairement ce que sont nos objectifs. A eux de nourrir leur projet, en fonction de ce qu’est le quartier, de ce que sont les relais culturels alentour, à eux de nous expliquer ce que sera pour eux une bonne politique tarifaire, là aussi cela devra être cohérent avec les objectifs en terme de public, d’événements mais aussi avec les comptes d’exploitation qu’ils nous présenteront puisque je vous rappelle que le délégataire est seul responsable de la gestion du lieu.

Pour une salle de cette nature, avez-vous une estimation de la fréquentation pour que l’opération soit à l’équilibre pour l’exploitant ?

C’est assez facile puisque l’on est, en terme de fauteuils, dans un périmètre équivalent à celui du Cinéma des cinéastes. Le point d’équilibre d’une salle de ce type là se situe entre 130 et 150 000 entrées à l’année. Attention, c’est un chiffre que l’on n’atteint pas tout de suite, construire le public d’une salle cela prend du temps c’est pourquoi la délégation de service public aura un horizon de 7 ans afin de permettre à l’exploitant d’investir et de se développer. Il faut du temps, réinstaller des habitudes nécessite du temps et du travail.

Outre le respect du cahier des charges, quels seront les obligations de l’exploitant au regard de la Ville ? Il y aura une redevance d’occupation ?

Effectivement, il y aura un loyer, nous sommes en train de le calculer, de faire des simulations de compte d’exploitation.

Dans le cadre d’une DSP, le délégataire est censé rendre des comptes au délégant… On a entendu parler d’un comité de pilotage ? Qui le composera ? Comment fonctionnera-t-il ?

Je ne sais pas qui a parlé de comité de pilotage, pour ma part je n’en n’ai jamais parlé.

En tout cas, ce qui est sûr c’est que le propos ne sera pas de lâcher l’exploitant dans la nature. Nous nous baserons sur les engagements qu’il aura pris, ceux-ci seront formalisés, nous suivrons annuellement ses réalisations, tant d’un point de vue qualitatif que quantitatif. Nous pourrons éventuellement voir avec lui comment certaines choses pourront être corrigées. Nous avions évoqué lors d’une réunion à la mairie du 10e arrondissement, une fois que nous, délégataire, aurons réalisé ce bilan avec l’exploitant, la possibilité de revenir vers les acteurs du quartier afin de recueillir leurs impressions, leur sentiment sur l’évolution des choses et leurs idées.

La Ville prend en charge la totalité des travaux de réhabilitation du Louxor, elle livrera à l’exploitant une salle de cinéma en état de fonctionnement, quels sont les investissements qui ne seront pas pris en charge par la Ville ?

Le seul investissement que devra réaliser l’exploitant sera lié à  l’informatique de caisse et sans doute quelques petits éléments mobiliers. Il recevra le Louxor “clefs en main”.

Après l’ouverture, la Ville sera-t-elle tenue d’assurer un suivi et/ou un entretien des équipements ?

Dans le cadre de notre contrat de délégation de service public il y aura une répartition définie entre ce qui sera à la charge de la Ville et de l’exploitant. Étant entendu qu’en la matière il existe quelque chose dans lequel l’un et l’autre pourront puiser qui est le compte de soutien du CNC et il pourra prétendre, comme les autres salles de cinéma, aux subventions dédiées, pas plus, pas moins. S’il est très important de construire des lieux, de les ouvrir, il est tout aussi important de les maintenir, d’assurer leur pérennité.

Parmi les trois salles, l’une sera dédiée au cinéma et aux cultures du sud… Pourriez-vous développer ?

Cela s’est fait en plusieurs étapes. Au départ du projet, avant que je n’arrive à la Mission cinéma, des réflexions furent menées sur le cinéma dit méditerranéen, puis ensuite cela s’est élargi aux cultures du sud. Le propos est de souligner que cette salle doit avoir une tonalité universelle, de “cinématographies du monde”. À vrai dire, je pense que si nous ne l’avions pas précisé et mis dans le cahier des charges, le futur exploitant l’aurait fait naturellement. Pour nous il est important de marquer que ce lieu doit être un lieu très ouvert -aux- cinémas, qu’il s’agisse du cinéma argentin ou iranien.

« Pas de réduction budgétaire mais des économies »

Le Monde (daté 19 juillet) a publié un article faisant état d’une note confidentielle envisageant certaines pistes de réduction budgétaire en vue du débat de finances qui aura lieu en octobre. Une coupe “d’au moins 700 000 Euros” sur le budget de réhabilitation du Louxor pourrait être à l’ordre du jour… Avez-vous des précisions à nous communiquer ?

Pour être très clair et précis, nous sommes dans une phase de préparation budgétaire au cours de laquelle chaque adjoint est amené à faire des propositions d’économie dans un contexte financier que tout le monde connaît. Ces propositions seront arbitrées dans le courant du mois d’octobre par le maire de Paris.

L’information qui a été présentée dans Le Monde, n’est pas une décision d’économie concernant le cinéma le Louxor mais la traduction, d’une part, de l’ajustement entre un budget prévisionnel et un budget réalisé et d’autre part le résultat d’une bonne gestion de ce chantier. En effet, le coût prévisionnel (29 M€ ndlr) intégrait des aléas très importants du fait de la complexité du chantier, c’est un montant que nous avions provisionné. Nous sommes désormais en phase d’achèvement du gros œuvre et il nous est donc possible, sans modifier en quoique ce soit le programme des travaux, de réduire le coût de ce chantier en raison de la non utilisation totale de cette provision.

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Parlez-nous de votre parcours…

J’ai longtemps eu une double vie. Je suis économiste de formation, j’ai enseigné et fait de la recherche à Paris 9 Dauphine dans l’économie monétaire, l’économie des équilibres et de l’innovation technologique, et en parallèle, j’avais des activités dans le monde du cinéma puisque j’étais administrateur de la Quinzaine des réalisateurs. J’ai rejoins ensuite l’ARP (Association des réalisateurs producteurs) en 1995 tout en conservant des activités universitaires, jusqu’au jour où j’ai arrêté l’université pour me consacrer uniquement à l’ARP en 2003, avant de rejoindre la mairie de Paris en octobre 2008.

… et de vos goûts cinématographiques ?

Mes goûts cinématographiques sont très marqués par mes années à la Quinzaine, on parlait tout à l’heure d’Art et essai et des publics, à cette époque là nous étions en train de vivre la naissance d’un cinéma Art et essai “grand public”, je pense à des films comme Le Déclin de l’empire américain de Denys Arcand ou encore Salam Bombay de Mira Nair… Je suis très ouvert. J’ai par exemple vu récemment le film iranien d’Asghar Farhadi Une séparation. Ce film d’auteur, d’un cinéaste peu connu en France, a su rencontrer le public (près de 900 000 entrées ndlr). C’est ça le miracle du cinéma.

Le + : Michel Gomez conduit actuellement pour le Centre national de la cinématographie (CNC) une mission sur la transparence entre les producteurs et les distributeurs. Il établira un état des lieux des pratiques observées pour le calcul de l’amortissement des frais engagés par les distributeurs, sur la diversité éventuelle de ces pratiques et les logiques économiques qui les sous-tendent. Ce rapport doit être remis en septembre 2011.

Tout savoir sur la MISSION CINÉMA (ici)

* Dernière séance du Louxor, le 29 novembre 1983.

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Visite guidée en 6 épisodes.

PARIS-LOUXOR.fr vous propose une visite guidée du chantier du Louxor-Palais du cinéma en compagnie de l’architecte en charge de la réhabilitation, Philippe Pumain.

Episode 1 : 3’56″

0’00″ : La salle principale
0’28″ : Un décor néo-égyptien
1’22″ : Travail sur des documents d’époque
2’19″ : Rénovation, réhabilitation…
2’41″ : De l’écran d’origine au nouvel écran
3’37″ : Une vraie salle de cinéma

Episode 2 : 4’35″

0’00″ : 1er sous-sol, micro-pieux et fondations
2’00″ : Un chantier propre et bâtiment éco-responsable

Episode 3 : 3’03″

0’00″ : Pas de réhabilitation sans insonorisation
1’49″ : Le principe de la boîte dans la boîte

Episode 4 : 4’01″
0’00″ : Au deuxième sous-sol
1’13″ : Deux nouvelles salles de cinéma
1’54″ : Nouvelles salles, nouveaux décors
2’41″ : Du cinéma, du spectacle

Episode 5 : 1’39″
0’00″ : 2ème étage, cabine de la grande salle
0’30″ : Une reconstruction à l’identique
1’00″ : Et un espace-expo

Episode 6 : 1’13″
0’00″ : 3ème étage : le café-club

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Pose de la bâche décorative représentant la grande salle « Youssef Chahine ».